的风格 和流派 属展示 情况 中的艺术造型和精力 功能 范畴 。展示 设计的风格 和流派 往往是和建筑甚至 家具的风格 和流派 慎密 结合 设计风格；有时也与响应 时代 的绘画、造型艺术设计风格，甚至文学、音乐等的风格 和流派 慎密 结合 。例如，建筑和室内设计中的“后现代主义”一词及其含义 ，最早是起用 于西班牙的文学著作中，而风格 派则是具有光鲜 特点 荷兰造型艺术的一个流派 。可见，展示 设计除设计风格了具有与物质 材料 、工程技巧 慎密 接洽 的特点 之外，还与文学、音乐以及绘画、雕塑等门类艺术之间互相 沟通。
展示 艺术风格 指的是表现 某种不雅 念或幻想 的“格调”。格调的形成有赖于某种不雅 念或幻想 经由过程 潜移默化的方法 天然 而然地施加于展示 设计创作的每个细枝末节 之中，并在总体上给人以易于把握的直觉感触感染 而与其余 格调相差别 。展示 艺术优良 风格 的基本 是实现由内而外的周全 的调和 一致。作为实用 艺术的展示 设计，其风格 就是时代 的艺术不雅 念与信息载体的同一 。是以 ，风格 与物化设计风格了的内容——展品以及材料 、工艺技巧 是不克不及 瓜分 的。展示 设计是综合的艺术，与之有关的诸艺术门类的风格 也必将在展示 艺术里获得 综合的反应 。时代 精力 是展示 风格 形成的最重要 身分 ，因为不与特准时 代相接洽 的风格 是不存在的。
（1）风格 的成因和影响
展示 设计风格 的形成，是不合 的时代 思潮和地区 特点 经由过程 创作构思 和表示 ，逐渐成长 成为具有代表性的设计情势 。一种典范 风格 的情势 ，平日 是和某个地区 的人文身分 和天然 前提 密切 相干 ，又需有创作中的构思 和造型的特点 ，形成风格 的外在和内涵 身分 。
风格 固然 表示 于情势 ，但风格 具有艺术、文化、社会成长 等深刻 的内涵 。从这一深层含义 来说，风格 又一向 留或等同于情势 。须要 侧重 指出的是，一种风格 或流派 一旦形成，它又能积极或消极地转而影响文化、艺术以及诸多的社会身分 ，并不仅仅局限于作为一种情势 表示 和视觉上的感触感染 。
（2）展示 设计风格
展示 艺术设计所涉及的风格 多种多样，归纳起来重要 有以下几种：
1）平易近 族传统风格 各平易近 族都有本身 的文化和传统。设计师汲取 本土养料，创造 出本平易近 族独特 的风格 。传统风格 的展示 设计，是在安排 、线形、色调以及展具、摆设 的造型等方面，汲取 平易近 族传统装潢 “形”“神”的特点 。例如，汲取 我国传统木构架建筑室内的藻井天棚、挂落等的构成 和装潢 ，明清家具造型和格式 特点 等。又如仿西方传统风格 中哥特式、文艺中兴 式、巴洛克、洛可可、古典主义等；仿欧洲英国维多利亚或法国路易式的室内装潢 和家具格式 等。此外，还有日本传统风格 、印度传统风格 、伊斯兰传统风格 、北非城堡风格 等。平易近 族传统风格 常给人们以汗青 延续和地区 文脉的感触感染 ，营造了展示 空间平易近 族文化渊源的形象氛围 。
2）现代主义风格 在展示 设计范畴 ，现代主义风格 强调材料 、技巧 的改革 对情势 的影响，崇尚整体性、法度榜样 性和标准 化和工艺感，奉行“简洁 就是美”的艺术不雅 。现代主义风格 来源 于1919年成立的鲍豪斯学派，该学派处于当时 的汗青 背景 ，强调冲破 旧传统，创造 新建筑，看重 功能 和空间组织，留意 发挥 构造 构成 本身 的情势 美，造型简洁 ，否决 多余 装潢 ，崇尚合理的构成 工艺，尊敬 材料 的机能 ，讲究 材料 自身的质地和色彩 的设备 后果 ，成长 了非传统的以功能 构造 为根据 的纰谬 称的构图手段 。鲍豪斯学派看重 实际 的工艺制造 操作，强调设计与工业临盆 的接洽 。
3）后现代主义风格 后现代主义风格 就是在现代主义的基本 上使设计有机地融入情况 ，是对现代主义国际风格 反人文主义特质的校订 。反应 在展示 总体构造 的设计上，是一反平日 那种精确 的分析 、了了 的细节和严谨的法度榜样 ，出力 于不雅 众的随便 选择和“自我感应”。
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后现代主义一词最早出现 在西班牙作家德·奥尼斯1934年的《西班牙与西班牙语类诗选》一书中，用来描述 现代主义内部产生 的逆动，特别 有一种现代主义纯理性的逆反心理，即为后现代风格 。20世纪50年代 美国在所谓现代主义式微 的情况 下，也逐渐形成后现代主义的文化思潮。受20世纪60年代 鼓起 的平易近 众 艺术的影响，后现代主义风格 是对现代风格 中纯理性主义偏向 的批驳 。后现代主义风格 强调建筑及室内装潢 应具有汗青 的延续性，但又不拘泥于传统的逻辑思维方法 ，摸索 立异 造型手段 ，讲究 情面 味，经常会设置夸大 、变形的柱式和断裂的拱形，或把古典构件的抽象情势 以新的手段 组合在一路 ，即采取 非传统的混淆 、叠加、错位、裂变等手段 和象征、隐喻等手段 ，以期创造 一种融感性与理性、集传统与现代、揉平易近 众 与内行 于一体的即“亦此亦彼”的建筑形象与室内幕 况 。对后现代主义风格 不克不及 仅仅以所看到的视觉形象来评价，须要 我们透过形象从设计思惟 来分析 。
4）天然 风格 天然 风格 倡导 “回归天然 ”，美学上推许 天然 、结合 天然 ，才能 在当今高科技、高节拍 的社会生活 中，使人们能取得心理 和心理的均衡 。是以 ，设计中多用木柴 、织物、石材等天然 材料 ，从而显示材料 的纹理，清爽 淡雅。此外，因为 其主旨 和手段 的类同，也有人将田园风格 归入天然 风格 一类。田园风格 在室内幕 况 中力争 表示 安闲 、舒畅 、天然 的田园生活 情趣，也常应用 天然 木、石、藤、竹等材质朴素 的纹理。巧于设置室内绿化，创造 天然 、俭朴 、高雅 的氛围 。
5）混淆 型风格 近年来，展示 设计在总体上出现 多元化，安排 中有既趋于现代实用 ，又汲取 传统的特点 ，在装潢 与摆设 中融古今中西于一体，兼容并蓄，例如传统的屏风、摆设 和茶几，配以现代风格 的墙面及门窗装修、新型的沙发；欧式古典的琉璃灯具和壁面装潢 ，配以东方传统的家具和埃及的摆设 、小品等。混淆 型风格 固然 在设计中不拘一格，应用 多种编制 ，但设计中仍然是匠心独具，深刻 推敲 形体、色彩 、材质等方面的总体构图和视觉后果 。
（3）设计派系的分类
长久 以来，艺术与设计形成了各类 设计流派 ，名称不一 ，然则 其表示 手段 上却经常会互相借鉴，互相渗入渗出 ，往往很难加以区分。一般情况 下，抛开设计流派 的地区 和艺术上的差别 ，可将浩瀚 的流派 归纳为三大派系：功能 派、科技派和艺术派。
1）功能 派 也被称作专业功能 派，所有介入 展示 的表示 内容与情势 ，都以功能 为根本 出发 点和归宿。例如，工业贸易 展就是要凸起 展示 产品 的价值与魅力，传播 市场信息，营造一个最有利于促成交易 的场合 ，除此之外的任何包袱 润饰 都被摈弃 。比较 有代表的流派 是临盆 主义，他们主意 艺术与实用 的临盆 、生活 实际 相结合 ，在这类展示 艺术中，物性、物感与机能的展示 被提到重要 的地位 ，如展品的造型、色彩 、声像、立体感、容量感、身形 感、机能性等都邑 获得 最为充分 的展示 。
2）科技派 科技派重视 寻求 现代工业美感与当今科技成果 的应用 。一切新型材料 、新兴技巧 、新的信息传播 手段 及新的建筑与构成 理念都邑 被引入应用 ，处处充斥 着材质美、机理美、构成 美，以及机械的、工业的美感。各类大屏幕、动人 的彩色与音乐装配 互相搭配，调和 合营 ，给人以强烈的时代 感。在这一艺术流派 中，手工制造 、人工雕刻 的陈迹 ，天然 的道具与天然 的身分 都被淡化了，给人印象最深刻 的就是科学的和技巧 的力量 。
3）艺术派 艺术派寻求 的是意象美和情势 美，尽力 经由过程 展品的展示 给人以艺术审美的情趣。不是直不雅 的再现，而是艺术的表示 。应用 展示 的一切手段 （如灯光、道具、色彩 、空间等），尽力 形成个性化的风格 。艺术派是一个大的派系，可谓手段 浩瀚 、风格 多样。重要 的表示 手段 有拟人化表示 、情态性表示 、情节性表示 、戏剧性表示 、特写性表示 、模仿 性表示 、蒙太奇手段 表示 和荒诞 手段 表示 等。风格 流派 包含 有唯美型、装潢 型、象征型、随便 型、夸大 型等。
三大展示 艺术派系从三个侧面反应 了展示 的三概略 素：功能 性、科学性和艺术性。作为实用 性很强的展览摆设 设计，三大流派 的各类 要素往往互相渗入渗出 ，互相依附 。
（4）重要 的设计流派
三大展示 艺术派系包含 了多种流派 。流派 是指展示 设计的艺术流派 。从所表示 的艺术特点 分析 ，今朝 比较 风行 的流派 重要 有：高技派、光亮 派、白色派、新洛可可派、风格 派、超实际 派、解构主义派以及装潢 艺术派等。
1）高技派 也称重技派。他们重视 凸起 现代 工业技巧 成就 ，并在建筑形体和情况 设计中加以夸耀 ，崇尚“机械美”，在室内裸露 梁板、网架等构造 构件以及风管、线缆等各类 设备 和管道，强调工艺技巧 与时代 感。高技派典范 的代表作品有法国巴黎蓬皮杜国度 艺术与文化中间 、喷鼻 港中国银行等。
2）光亮 派 也称银色派。设计中，夸耀 新型材料 及现代加工工艺的周详 过细 及光亮 后果 ，往往大量 采取 镜面及平曲面玻璃、不锈钢、磨光的花岗石和大理石等作为装潢 面材，在室内幕 况 的照明方面，常应用 折射、直射等各类新型光源和灯具，在金属和镜面材料 的衬托 下，形成光彩 照人、绚丽 能干 的空间情况 。
3）白色派 表示 为朴实 无华。室内各界面乃至 展具等常以白色为基调，简洁 明白 。以白色为基调，并不仅仅逗留 在简化妆 饰、选用白色等外面 处理 上，而是具有更为深层的构思 内涵 。设计师在进行情况 设计时，是综合推敲 了活动 着的人以及透过门窗可见的变更 着的室外景物。由此可见，从某种意义上讲，室内幕 况 只是一种活动 场合 的“背景 ”，从而在装潢 造型和用色上不作过多衬着 。
4）新洛可可派 洛可可原为18世纪风行 于欧洲宫廷的一种建筑装潢 风格 ，以精细 轻巧 和繁复的雕饰为特点 。新洛可可派仰承了洛可可繁复的装潢 特点 ，但装潢 造型的“载体”和加工技巧 却应用 现代新型装潢 材料 和现代工艺手段 ，从而具有华丽 而略显浪漫、传统中仍不掉 有时代 气味 的装潢 氛围 。
5）风格 派 风格 派来源 于20世纪20年代 的荷兰，以画家P.蒙德里安等为代表的艺术流派 ，强调“纯造型的表示 ”“要从传统及个性崇拜 的束缚 下解放艺术”。风格 派认为 “把生活 情况 抽象化，这对人们的生活 就是一种真实”。他们对装潢 和展具经常采取 几何形体以及红、黄、青三原色，间或以黑、灰、白等色彩 相设备 。风格 派所设计的空间，在色彩 及造型方面都具有极为光鲜 的特点 与个性。经常以几何方块为基本 ，对建筑室表里 空间采取 内部空间与外部空间穿插同一 构成 为一体的手段 ，并以屋顶、墙面的凹凸和强烈的色彩 对块体进行强调。
6）超实际 派 寻求 所谓超出 实际 的艺术后果 。在安排 中常采取 异常的空间组织、曲面或具有流动弧形线型的界面、浓厚 的色彩 、变幻 莫测的光影、造型独特 的家具与设备 ，有时还以现代绘画或雕塑来衬托 超实际 的情况 氛围 。超实际 派的情况 塑造较为适应 具有视觉形象特别 请求 的某些展示 或娱乐的空间。
7）解构主义派 20世纪60年代 ，以法国哲学家J.德里达为代表所提出的哲学不雅 念，是对本世纪前期欧美风行 的构造 主义和理论思惟 传统的质疑和批驳 ，建筑和室内设计中的解构主义派对传统古典、构图规律 等均采取 否定 的立场 ，强调不受汗青 文化和传统理性的束缚 ，是一种貌似构造 构成 解体，冲破 传统情势 构图。它是用材粗放的流派 。
8）装潢 艺术派 也称艺术装潢 派。装潢 艺术派来源 于20世纪20年代 法国巴黎召开的一次装潢 艺术与现代工业国际博览会，后传至美国等地。例如，美国早期兴建的一些摩天楼即采取 这一流派 的手段 。装潢 艺术派善于 应用 多层次 的几何线型及图案，重点装潢 于建筑表里 门窗脚线、檐口及建筑腰线、顶角线等部位；上海早年建造的老锦江宾馆及和平饭铺 等建筑的表里 装潢 ，均为装潢 艺术派的手段 。近年来一些宾馆和大型商场的室内，出于既具时代 气味 又有建筑文化的内涵 推敲 ，常在现代风格 的基本 上在建筑细部饰以装潢 艺术派的图案和纹样。