1978年金箔漆的施工工艺，余姚河姆渡遗址。一件内红外黑漆器木碗和一件缠藤篾朱漆木筒从第三文化层出土，看似古朴、沧桑、貌不惊人，却有近7000年汗青 。以河姆渡时代 漆器为来源 ，植根在宁波这块地盘 上金箔漆的施工工艺的泥金彩漆艺术，穿过汗青 的重重雾霭，走到人们面前。
“尔不见当今甲第与王宫，织成步障银屏风，缀珠陷钿贴云母，五金七宝相玲珑。”唐代，诗人白居易的一首《素屏谣》吟诵着泥金彩漆的华丽 。
南宋，康王南逃途中被宁波村姑所救，为答谢 村姑钦赐“宁波女子皆为王”，于是江南女子“戴凤冠霞帔，乘万工轿，睡千工床”的婚嫁习俗蔚然成风，为泥金彩漆实现了“旧时望族 堂前燕”到“飞入平常 庶平易近 家”的飞跃。
明代，黄成《髹漆录》开启了泥金彩漆文字记录 的汗青 ，文人雅士、商贾大户、通俗 平易近 众的追捧，令泥金彩漆成长 到巅峰 。
清代、平易近 国，十里红妆习俗让泥金彩漆的独特 工艺获得 极尽描摹 的发挥 。
平易近 国至新中国成立初的宁波乡间 ，泥金彩漆也曾光辉 一时，作品常出现 在国表里 的博览会 上，备受赞誉。
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新中国成立后，在移风易俗的主旋律下，千工床、万工轿，显赫的十里红妆及几千年的婚俗习惯被彻底改变 ，泥金彩漆，慢慢淡出了人们的日常生活 。
有过光辉 汗青 的泥金彩漆，同很多 平易近 间艺术一样，在当下面对 着日渐陵夷 的处境，2010年，被列入国度 第三批非物质 文化遗产名录。
所谓泥金彩漆，就是泥金工艺和彩漆工艺相结合 为重要 特点 的漆器工艺。宁波地处浙东沿海，经济蓬勃 。古时的乡里人家往往贮备 有大量 的木头，预备 在嫁女或娶媳妇时，派上用处 。为了显示对后代 婚嫁的看重 ，男女两边 在婚嫁上会大做文章，男方家父母 在娶媳妇前要做一张大木眠床给儿子金箔漆的施工工艺；女方家则要置办红妆家具。为使器具外表绚丽 多彩，往往会选择工艺方法 ——泥金彩漆，即在木胎漆胚上堆塑、沥粉、泥金彩绘。
泥金彩漆有一套独特 复杂 的工艺流程，气候 与情况 前提 请求 极高，满是 手工身手 ，明代之前没有文字记录 ，靠师徒口传 手授，代代相传。
工艺手段 重要 有平花、沉花、浮花三大类。重要 原材料 则包含 生漆、柚油、金箔、喷鼻 灰、瓦灰、蛎灰、朱砂、云母、螺甸等十余种天然 矿物质 。
平花，髹涂朱漆、黑漆后，在器物外面 长进 行描述 。《髹漆录》中表述“描金画漆，即纯金花文也，朱地黑质共宜焉”。技法过程 有二种：一是先拷贝底稿 后再上彩，然后再勾金线或贴金；另是先贴金后再上彩。根本 特点 是与底漆膜保持 平，所称“平花”，亦称“漆上彩”或“金上彩”。一般应用 在床、橱、柜、花轿平面构造 上，人们很少擦摸的处所 ，因为人手经常擦摸很轻易 掉 落 色。
沉花，又称“暗花”或“漆下彩”。在髹漆后的器物长进 行打磨退光，清理 干净 后拷贝图稿，用泥金（碾金）、贴金或水拖金的技法制造 ，待完全 干燥后用墨勾出人物的面部、手足、服饰 及景物的细部，再在金上绘上部分 色彩 ，然后在器物外面 上罩漆（亦称罩金髹）。其长处 明澈如水，久用不会磨损。它的应用 除大件家具外，还应用 在无盖桶、盆、盘的内部，如洗面盆、洗脚盆、打扮 盒、果祭盘等等。
浮花，即斑纹 高高凸起，又叫堆漆，在《髹漆录》中所谓“隐起”的做法，它有浅浮堆、高浮堆、线堆几种工艺。用净生漆、熟桐油、瓦灰、蛎灰、喷鼻 灰严格 按配方比例进行捏、揉、捣而成的漆泥，以手揉不粘、压而不散为佳，堆塑后经数月逐渐干燥，坚硬如石而不开裂，再贴金上彩，外面 髹涂明光漆（即罩金漆），然后铺贴云母、螺甸，再分天色、地色、修边、挖朱，完成后的器具色彩 比较 强烈，绚丽 华丽 ，心旷神怡 ，经久耐用，为人们所爱好 。它的应用 范围 广泛 。如床、花轿、橱柜、提桶、粉桶、帽桶、饭桶 、茶桶、鼓桶、祭盒及果盒等等。
国度 级非遗项目泥金彩漆传承人黄才良
因工序多，且纯手工制造 ，制造 一件成品 需耗时3个月之久。一件制造 优良 的泥金彩漆成品 ，不论 是在往昔照样 今日，都称得上是“奢侈 品”。