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塔诺·贾斯塔《大宫女》1964年欣欣图库,综合伙 料

60年代 的意大利经济起飞 欣欣图库,实验 性的艺术创作以空前的速度蓬勃成长 ,战后艺术如同不加束缚 的幻想 一般真诚 地表达趣味和玩心,并创造 了一大量 新的符号和图示以展示 充斥 活力 的现代 社会文化。与此同时,意大利文学一片新气候 ,响应 地,风靡的平易近 众 花费 文化下的视觉艺术也出现 出欣欣茂发 的姿势 。

简尼斯·库内里 斯《无题》1967,布

当时 富于创造 力的情况 得益于复杂 的多元文化,艺术家应用 松散的说话 和随便 的技法,作品情势 多介于绘画与雕塑之间并带有一丝平易近 众 传播 的意味。例如费斯塔(Festa)1963年的创作《无尽的乡愁(方尖碑)》(Nostalgia of the Infinite[Obelisk])既活泼 地引用了实际 ,又将地标物体陌生 化:画面上方的路标写有“Piazza del Popolo”(人平易近 广场),同时将方尖碑衬着 为孤立的神圣风格 (hieratic)的人造标记 。

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当时 意大利社会情况 的特点 之一就是 当下世界与汗青 的融合 ,乔治·德·基里科(Giorgio de Chirico)在作品中以“形而上”(metaphysics)表示 这种恰当 的混淆 。它不只 不擦除以前 ,反而从意大利既有的文化图景中抽取图像,所以我们认出了波提切利的维纳斯的面孔 、人平易近 广场的方尖碑和罗马热忱 的夜生活 。

法比奥·毛里《室内驾驶》1960年,综合伙 料

另一重要 的人物是斯基法诺(Schifano)。1963年12月到1964年夏天 ,斯基法诺栖身 在纽约。一年前他介入 过本地 的西德尼·詹尼斯画廊(Sidney Janis Gallery)举办 的“新实际 主义者”(The New Realists)展览,如今 斯基法诺重拾与这里艺术圈的接洽 。他是格林威治村(Greenwich Village)的一员,安迪·沃霍尔(Andy Warhol)1962年建立 的“工厂 ”(The Factory)就在几个街区之外。

斯基法诺在百老汇791号创办 了一间工作室:20世纪初的四层小楼,前身是跳舞 黉舍 ,贾斯培·琼斯(Jasper Johns)和诗人弗兰克·奥哈拉(Frank O’Hara)曾在此栖身 。他与奥哈拉成为密友,观赏 他的都会 诗歌,一同漫步 纽约并创作了共包含 18件诗歌和绘画的作品集。斯基法诺这时的创作以人们对当时 图景的合营 记忆为基本 ,回应美国波普艺术的“当下”情结。风景 画占据 了他1963到1964年间作品的大部分 ,我们不该 将其视为与以前 创作的单色画的决裂 ,而可以将其认作创造 性的成长 :实际 世界被拆解成零部件,艺术家根据 本身 的视角将其从新 拼装。

米开朗 基罗·皮斯特莱托《地球仪》1966-1968,报纸、铁

将图像用作概念上的、人造的隐喻是20世纪60年代 视觉艺术变更 的走向之一,这个年代 的后半期尤其如斯 !

皮诺·帕斯卡利《斩首犀牛》1966-1977年,木质骨架、布面着色

由卢卡·马西莫·巴尔贝罗(Luca Massimo Barbero)策划 的展览“试想:意大利艺术的新图景,1960-1969”(IMAGINE. New Imagery in Italian Art 1960-1969)现正在展,展览从一个极新 的视角不雅 看这九年间意大利的艺术创作,旨在评论辩论 战后艺术若何 从少数前卫成长 强大 ,最终成为一种有力的表达,一路 走进瞧瞧!

展览详情

时光 :开放至2016年9月19日

地点 :佩姬·古根海姆美术馆

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