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北京青廷装潢 有限公司「北京青杉装潢 」

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中国古建筑的特点

斗拱

相对于西方古建筑北京青廷装潢 有限公司的砖石构造 体系 来说北京青廷装潢 有限公司,中国古建筑是自力 北京青廷装潢 有限公司的机构体系 ,其最大北京青廷装潢 有限公司的特点 有四:

1.以木构造 体系 为主。木构造 体系 的长处 很多 :如保护 构造 与支撑 构造 相分别 ,抗震机能 较高;取材便利 ,施工速度快等等。同时木构造 也有很多 缺点 :易遭受 火警 ,白蚁侵蚀,雨水腐化 ,比拟 砖石建筑保持 时光 不长;成材的木柴 因为 施工量的增长 而紧缺;梁架体系 较难实现复杂 的建筑空间等。不过 ,中国古代建筑中也有少量砖石建筑和金属建筑,如《史记索隐》中称:“石室金匮,皆为国度 藏书之处。”;如《水经注》中有多处记录 ,《渭水篇》:“磻溪旁有一石室,盖太公所居也”。砖石构造 多用于塔式建筑。金属建筑以铜为主,有名 的铜建筑实例有北京颐和园宝云阁、湖北武当山金殿和昆明太和宫金殿。

2.中国木构造 体系 历来采取 构架制的构造 道理 :以四根立柱,上加横梁、竖枋而构成 “间”,一般建筑由奇数间构成 ,如三、五、七、九间。开间越多,等级 越高,紫禁城太和殿为十一开间,是现存最高等级 的木构古建筑。立面上划分三个部分 :台基、屋身、屋顶。个中 官式建筑屋顶体型硕大、出挑深远是建筑造型中最重要 的部分 。屋顶的情势 按照 等级 分为:单坡、平顶、硬山、悬山、庑殿、歇山、卷棚、攒尖、重檐、盔顶等多种制式,又以重檐庑殿为最高等级 。

3.斗栱是中国木架建构造 中的关键 部件,其感化 是在柱子上伸出悬臂梁承托出檐部分 的重量。

4.特异的外部轮廓:多层台基,色彩 鲜艳的曲线坡面屋顶,院落式的建筑群,展示 广阔 空。两千多年前汉墓砖画上已经有院落建筑的表示 ,及至明清最巨大 的建筑群——紫禁城,也采取 的复杂 的围合情势 。

在建筑思惟 上,中国古建筑表现 了明白 的礼法 思惟 ,重视 等级 表现 :形制、色彩 、范围 、构造 、部件等都有严格 规定 ,在必定 程度 上完美 了建筑形态,然则 也同时限制了建筑的成长 。同时,天人合一思惟 同样表现 在中国古建筑的成长 过程 中,促进 了建筑与天然 的互相调和 与融合 。重视 建筑,城市选址;建造时随机应变 ,依山就势,园林表现 尤其明显 ,强调风水。

古代建筑,雕梁画栋,墻壁亦往往作丹青 。战国时代 画事颇盛;汉时宫室,亦多有画人物故事,善恶毕背,以昭当心 ;后世所画则多山川 。

中国有很多 有名 的建筑著作,个中 城市著作有《考工记》,建筑条例著作有宋代李诫《营造法度榜样 》、清代《清工部工程做轨则 例‎》,园林著作有《园冶》。有名 的匠人有隋朝的宇文恺、宋朝李诫、明朝蒯祥、清朝样式雷。

单体造型

中国古代建筑的单体,大致可以分为屋基、屋身、屋顶三个部份。凡是重要 建筑物都建在基座台基之上,一般台基为一层,大的殿堂如北京明清故宫太和殿,建在嵬峨 的三重台基之上。单体建筑的平面情势 多为长方形、正方形、六角形、八角形、圆形。这些不合 的平面情势 ,对构成 建筑物单体的立面形象起侧重 要 感化 。因为 采取 木构架构造 ,屋身的处理 得以十分灵活 ,门窗柱墙往往根据 用材与部位的不合 而加以处理 与装潢 ,极大地丰富 了屋身的形象。

中国古代建筑的屋顶情势 丰富 多彩。早在汉代已有庑殿、歇山、悬山、囤顶、攒尖几种根本 情势 ,并有了重檐顶。今后 又出现 了勾连搭、单坡顶、十字坡顶、盂顶、拱券顶、穹窿顶等很多 情势 。为了保护 木构架,屋顶往往采取 较大的出檐。但出檐有碍采光,以及屋顶雨水下泄易冲垮 台基,是以 后来采取 反曲屋面或屋面举拆、屋角起翘,于是屋顶和屋角显得更为轻巧 活泼 。

  梗直 严整

中国古代建筑多以浩瀚 的单体建筑组合而成为一组建筑群体,大到宫殿,小到宅院,莫不如斯 。它的构造 情势 有严格 的偏向 性,常为南北向,只有少数建筑群因受地形地势限制采取 变通情势 ,也有因为 宗教崇奉 或风水思惟 的影响而变异偏向 的。梗直 严整的构造 思惟 ,主如果 源于中国古代黄河中游的地舆 地位 与儒学中正思惟 的影响。

中国古代建筑群的安排 总要以一条重要 的纵轴线为主,将重要 建筑物安排 在主轴线上,次要建筑物则安排 在重要 建筑物前的两侧,器械 对立 ,构成 为一个方形或长方形院落。这种院落构造 既知足 了安然 与朝阳 防风寒的生活 须要 ,也相符 中国古代社会宗法和礼教的轨制 。当一组天井 不克不及 知足 须要 时,可在重要 建筑前后延长 安排 多进院落,在主轴线两侧安排 跨院(帮助 轴线)。曲阜孔庙在主轴线上安排 了十进院落,又在主轴线两侧安排 了多进跨院。它在奎文阁前为一条轴线,奎文阁今后 则为并列的三条轴线。至于坛庙、陵墓等礼法 建筑构造 ,那就加倍 严整了。这种严整的构造 并不逝世 板 僵直,而是将多进、多院掉 ? 间,安排 成为变更 的颇具个性的空间系列。像北京的四合院室庐 ,它的四进院落各不雷同 。第一进为横长倒座院,第二进为长方形三合院,第三进为正方形四合院,第四进为横长罩房院。四进院落的平面各别 ,配以建筑物的不合 立面,在院中莳花植树,置山石盆景,使空间情况 清爽 活泼 ,安静 宜人。

山川 园景

中国古典园林的一个重要 特点 是有意境,它与中国古典诗词、绘画、音乐一样,重在适意 。造景家用山川 、岩壑、花木、建筑表示 某一艺术境界,故中国古典园林有适意 山川 园之称。从造景艺术创作来说,它摄取万象,塑造典范 ,托寓自我,经由过程 不雅 察、提炼,尽物态,穷事理,把天然 美升华为艺术美,以之表示 本身 的情思。赏景者在景的触发中引起某种情思,进而升华为一种意境,故赏景也是一种艺术再创作。这个艺术再创作,是赏景者借景物抒发情感 ,寄寓情思的自我表示 过程 ,是一种精力 升华,使人心性开涤,达到 高一层的思惟 境界。

在中国古典园林中,景的意境大体分为:治世境界、仙人 境界、天然 境界。儒学讲究 实际 ,有高度的社会义务 感,关怀 社会生活 与人际关系,看重 道德伦理价值和治理国度 的政治意义,这种思惟 反应 到园林造景上就是治世境界。老庄思惟 讲究 天然 澹泊 和炼养身心,以静不雅 、直觉为务,以浪漫主义为审美不雅 ,艺术上表示 为天然 境界。佛、道两教寻求 涅与幻想 成仙,园林造景上反应 为仙人 境界。治世境界多见于皇家苑囿,如圆明园四十景中约有一半属于治世境界,几乎包含 了儒学的哲学、政治、经济、道德、伦理的全部 内容。天然 境界大半 反应 在文人园林之中,如宋代苏舜钦的沧浪亭,司马光的独乐土 。仙人 境界则反应 在皇家园林与寺庙园林中,如圆明园中的蓬岛瑶台、方壶胜境、青城山古常道不雅 的会仙桥、武当山南岩宫的飞升岩。

中国古代建筑艺术的精力 内涵 特点 有三。其一,艺术价值高的建筑,也同时发挥 着维系、加强 社会政治伦理轨制 和思惟 意识的感化 。其二,植根于深挚 的传统文化,表示 出光鲜 的人文主义精力 。其三,总体性、综合性很强。往往动用一切身分 和手段 综合成一个整体形象,从空间组合到色彩 装潢 都是整体的有机构成 部分 ,抽掉 落 个中 任何一项都邑 影响建筑的整体后果 。

  木构架为主

中国古代建筑惯用 木构架作房屋 的承重构造 。木构梁柱体系 约在西元前的春秋时代 已初步完全 并广泛 采取 ,到了汉代成长 得更为成熟。木构构造 大体可分为抬梁式、穿斗式、井干式,以抬梁式采取 最为广泛 。抬梁式构造 是沿房屋 进深在柱础上立柱,柱上架梁,梁上重叠数层瓜柱和梁,再于最上层梁上立脊瓜柱,构成 一组屋架。平行的两组构架之间用横向的枋联络 于柱的上端,在各层梁头与脊瓜柱上安顿 檩,以接洽 构架与承载屋面。檩间架椽子,构成 屋顶的骨架。如许 ,由两组构架可以构成 一间,一座房子可所以 一间,也可所以 多间。

斗栱是中国木构架建筑中最特别 的构件。斗是斗形垫木块,栱是弓形短木,它们逐层纵横交错 叠加成一组上大下小的托架,安顿 在柱头上用以承托梁架的荷载和向外挑出的屋檐。到了唐、宋,斗栱成长 到岑岭 ,从简单 的垫托和挑檐构件成长 成为接洽 梁枋置于柱网之上的一圈「井」字格形复合梁。它除了向外挑檐,向内承托天花板以外,重要 功能 是保持 木构架的整体性,成为大型建筑弗成 缺的部份。宋今后 木构架开间加大,柱身加高,木构架结点上所用的斗栱逐渐削减 。到了元、明、清,柱头间应用 了额枋和随梁枋等,构架整体性加强 ,斗栱的形体变小,不复兴 构造 感化 了,分列 也较唐宋更为丛密,装潢 性感化 更加 加强 了,形成为显示等级 差其余 饰物。

木构架的长处 是:第一、承重构造 与保护 构造 分开 ,建筑物的重量全由木构架承托,墙壁只起保护 和分隔空间的感化 。第二、便于适应 不合 的气候 前提 ,可以因地区 寒暖之不合 ,随宜处理 房屋 的高度、墙壁的厚薄、拔取 何种材料 ,以及肯定 门窗的地位 和大小 。第三、因为 木材的特有性质与构造 节点有伸缩余地,即使墙倒而屋不塌,有利于削减 地动 伤害 。第四、便于当场 取材和加工制做。古代黄河中游丛林 茂密,木材较之砖石便于加工制做。

装修与装潢

中国古代建筑对于装修、装潢 特为讲究 ,凡一切建筑部位或构件,都要美化,所选用的形象、色彩 因部位与构件性质不合 而有别。

台基和台阶本是房屋 的基座和进屋的踏步,但给以雕饰,配以雕栏 ,就显得非分特别 肃静 与宏伟 。屋面装潢 可以使屋顶的轮廓形象加倍 优美 。如故宫太和殿,重檐庑殿顶,五脊四坡,正脊两端 各饰一龙形大吻,张口吞脊,尾部上卷,四条垂脊的檐角部位各饰有九个琉璃小兽,增长 了屋顶形象的艺术感染 力。

门窗、隔扇属外檐装修,是分隔室表里 空间的距离 物,然则 装潢 性特别 强。门窗以其各类 形象、斑纹 、色彩 加强 了建筑物立面的艺术后果 。内檐装修是用以划分房屋 内部空间的装配 ,常用隔扇门、板壁、多宝格、书橱 等,它们可以使室内空间产生 既分隔又连通的后果 。另一种划分室内空间的装配 是各类 罩,如几腿罩、落地罩、圆光罩、花罩、雕栏 罩等,有的还要安装玻璃或糊纱,绘以花草 或题字,使室内充斥 书卷气味 。

天花即室内的顶棚,是室内上空的一种装修。一般平易近 居房屋 制造 较为简单 ,多用木条制成网架,钉在梁上,再糊纸,称「海墁天花」。重要 建筑物如殿堂,则用木支条在梁架间搭制方格网,格内装木板,绘以彩画,称「井口天花」。藻井是比天花更具有装潢 性的一种屋顶内部装潢 ,它构造 复杂 ,下方上圆,由三层木架交构构成 一个向上隆起如井状的天花板,多用于殿堂、佛坛的上梗直 中,交木如井,绘有藻纹,故称藻井。

于建筑物上施彩绘是中国古代建筑的一个重要 特点 ,是建筑物弗成 缺乏 的一项装潢 艺术。它原是施之于梁、柱、门、窗等木构件之上用以防腐、防蠹的油漆,后来逐渐成长 演变 而为彩画。古代在建筑物上施用彩画,有严格 的等级 区分,庶平易近 房舍不准 绘彩画,就是在紫禁城内,不合 性质的建筑物绘制彩画也有严格 的区分。个中 和玺彩画属最高的一级,内容以龙为主题,施用于外朝、内廷的重要 殿堂,格调华贵。旋子彩画是图案化彩画,画面构造 素雅灵活 ,富于变更 ,常用于次要宫殿及配殿、门庑等建筑上。再一种是苏式彩画,以山川 、人物、草虫、花草 为内容,多用于园苑中的亭台楼阁之上。

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